Wakacje Mikołajka
Mama (Valérie Lemercier) i tata (Kad Merad) zabierają Mikołajka (Mathéo Boisselier) na wakacje. W kurorcie chłopiec podsłuchuje rozmowę ojca z kolegą, panem Bernique, z której wynika, że córka znajomego zostanie w przyszłości jego żoną. Przerażony Mikołajek stara się temu zapobiec. Prosi o pomoc swoich przyjaciół.
W harmonii
Marc (Albert Dupontel) to doświadczony kaskader, który pracuje z końmi. Pewnego dnia na planie filmowym dochodzi do wypadku. Poszkodowany jest leczony w Wielkiej Brytanii, ale szanse na to, że kiedykolwiek znów zasiądzie w siodle, są małe. Marca odwiedza agentka z firmy ubezpieczeniowej, młoda i czarująca Florence (Cécile De France). Spotkanie z załamanym mężczyzną, który nie przyjmuje porażki do wiadomości, zmienia jej życie.
Chłopak dla szefowej
Abby Morel, asystentka redaktor Susan Danvers, zawiera nietypową umowę ze swoją szefową, która - choć wpływowa i zamożna - nie ma czasu na szukanie miłości. W zamian za awans ma chodzić na randki i znaleźć dla niej idealnego partnera. Poznaje Dana, który spełnia wszystkie wymagania. Niestety, sama się w nim zakochuje.
Skradziona dolina
Lupe Reyes nie ma, jak opłacić leczenia matki. Postanawia wyruszyć po pomoc do ojca Carla, którego nigdy nie poznała. Po drodze spotyka kowbojkę Maddy. Przypadkowo pomaga jej obrabować lombard. Dziewczyny muszą uciec do doliny Alta. Gdy przybywają na miejsce, na jaw wychodzi wiele niesprawiedliwości Carla.
Miłość x 3
Joanne i Jack są małżeństwem, ale obecnie nie mogą mieszkać razem. Postanawiają skrócić dzielący ich dystans za pomocą technologii. Paradoksalnie odkrywają jednak, że nie są sobie tak bliscy, jak sądzili. Diana i John starają się ponownie rozpalić ogień w swoim związku. Liczą, że pomoże im w tym wyprawa żeglarska.
Wielka premiera
Logan Joyce porzucił karierę reżysera teatralnego w Nowym Jorku i został nauczycielem aktorstwa w liceum w Pittsburghu. Szkolna premiera przedstawienia Sen nocy letniej napełnia go niepokojem. Punktem kulminacyjnym okazuje się propozycja powrotu do dawnego zajęcia. Reżyser musi zdecydować, co go uszczęśliwi.
